國內(nèi)城市雕塑要有退出機(jī)制

　　隨著城市的飛速發(fā)展，設(shè)立雕塑也逐漸形成一種熱潮。然而，伴隨著雕塑數(shù)量的大幅增加，一些劣質(zhì)雕塑也出現(xiàn)在公眾視線之中。比如在很多城市街頭，人們見到的不是以所謂“騰飛”、“開拓”、“向上”為題材的不銹鋼現(xiàn)代雕塑，就是復(fù)制西方的裸體雕塑。真不知道這樣的作品有何藝術(shù)可言？又體現(xiàn)著什么樣的城市精神？

　　曾經(jīng)有一位有心人研究發(fā)現(xiàn)，在北京許多新開發(fā)或待開發(fā)的地方都豎立了城市雕塑，其中的許多雕塑中都出現(xiàn)了球狀體。這些雕塑無論是以不銹鋼、石頭還是其他什么材料制成的，你都會(huì)從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)或幾個(gè)球狀體，再加上一些莫名其妙的旋轉(zhuǎn)物。同一種形式的物體往往會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)地區(qū)的許多城雕中，這種現(xiàn)象在許多發(fā)達(dá)或發(fā)展中國家的城市雕塑中是絕無僅有的。為什么會(huì)出現(xiàn)這種雷同的情況呢？

　　在筆者看來，原因就在于幾乎所有的城雕都是由政府指導(dǎo)創(chuàng)意并由政府買單，都是在政府意愿的操縱下由藝術(shù)家來完成的。也就是說，很多城雕體現(xiàn)的不是藝術(shù)家的創(chuàng)作，而是地方政府的意愿。帶有球狀體的城雕在地方政府的眼里像是一個(gè)宣言、一個(gè)決心，代表了一種“向上”的勢(shì)頭。雖然想法很好，但是其中基本沒有對(duì)于本地區(qū)歷史、人文和地區(qū)特色的考慮，因此顯得千篇一律、大同小異。

　　城市雕塑的質(zhì)量，反映了一個(gè)城市的文明程度和水平。在我們的城市中，假如雕塑與這個(gè)城市的歷史文化沒有任何關(guān)系，它就沒有根底，也就沒有生命力，隨著時(shí)間的推移，就會(huì)成為城市的垃圾。北京市率先推出城市雕塑退出機(jī)制，既是當(dāng)下“凈化視覺環(huán)境”的需要，也是城市規(guī)劃建設(shè)的長期需要，值得各個(gè)城市效仿。當(dāng)然，我們?cè)趯?duì)舊的城市雕塑進(jìn)行調(diào)整和淘汰的同時(shí)，更應(yīng)該對(duì)新的城市雕塑進(jìn)行嚴(yán)格審查，并進(jìn)行公示，獲得當(dāng)?shù)厥忻竦恼J(rèn)同。只有這樣，才能使我國城市雕塑的整體水平得到一個(gè)大的提升。